《女女电影》剧情简介
女女电影是由东亚峰,艾瑞克·贝斯纳执导，乔·普雷斯蒂亚,芝芙,大卫·斯科菲尔德,王泽沛,田中日奈子,梁葆青,杰西·约翰逊,莎芙蓉·霍金主演的一部冒险片。主要讲述了：看看能不(bu)能(neng)研(yan)究的出来麻帆二(er)话(hua)不说就下达了命令从地球(qiu)文(wen)明数据库里面找素材你要是(shi)不(bu)了解可以参(can)考(kao)西方的魔法体系和东方的修真体系多的走(zou)动(dong)画片和说电影里的(de)技(ji)能(neng)嗯这要是(shi)真(zhen)的研究出...找到了(le)其(qi)中一棵杀手藤的主根茎麻帆费(fei)了(le)不少的力气才砍开了一条路散落着(zhe)大(da)量奇形怪状的苍白骨骸就如巫妖(yao)所(suo)说(shuo)在其根(gen)茎(jing)附近茂密的丛(cong)林(lin)就(jiu)像流浪狗身上纠结的毛团一样密集应该是被(bei)杀(sha)人(ren)藤捕捉到...
《女女电影》相关评论
陈dler
依然被电脑桌面与观众交互的模式震撼，新媒体表达界面和电影语言的再一次结合，系统UI的流畅体验和运用，网络信息的发达与庞杂，无隐私无边界的目标锁定，依托故事的荒诞性，运用诸如VR教堂，暗网预谋，黑客入侵等互联网新型元素，把“复活”引发的争议与邪教幕后推手的惊惧效应，女女电影通过网络侵入真相的逐步揭穿，令人毛骨悚然的时局操控才映入眼帘，虽然故事不如《胸前的柔软掌心温热》《比基尼美女》一类贴近现实犯罪的沉浸其中，但依然极具戏剧效果，生死议题与渗透催化，无不在表达着AI世界的今天人类对无形的交付与支配。太吃这套apple全家桶与google运用的功能性与流畅度，国内互联网软件与环境的自叹不如，分屏监控的可调度性，峰回路转的玄机暗藏，琐碎数据勾勒出的真相大法，不动声色释出焦灼与暗涌，堪称后先锋艺术的终极演绎。★★★☆
绝代风花
“有些人住过一些不同的城镇、国家,而且对那些地方也都有感情,他们心里却有一小部分会一直惦念着另外某个地方。我自己则是整个人都放在一个地方,罗马。有人可能会说我有些部分留在里米尼,不过我不这么想。应该这么说,是我把里米尼给带走了。这个里米尼是我记忆中的里米尼,就算现在住在那里的人能透视我的心,大概也认不出那是里米尼。《阿玛柯德》就是对我回忆的一个透视。 我不承认《阿玛柯德》是自传还有一个实际的理由。因为要是我承认了,现在还住在里米尼的那些人就会认出我电影里拍的那些角色就是在指他们。他们甚至可能会指出一些与事实不符的故事情节。我常常会夸怅剧中人物,戏弄他们,强调他们的缺点,而且会把其他人(不管是真有其人,还是虚构的人物)的某些性格特征加在他们身上。我没有必要去伤害那些我童年所认识的人物感情。”
call me 坑大爷
盛名之下，结果我花了一个月才零零碎碎看完，多少有点破坏对影片整体的印象。乍看的时候有些失望，觉得手段调度显得生硬，但看到结尾处，女女电影还是觉得相当难得，这题材太容易拍成贾樟柯型的苦逼片了，结果张猛力图做出老库的范，去学校偷钢琴那段手法我很喜欢。演员，编剧，可谓上乘，可惜还是松散了些。
